Напряжение между деауратизацией и ауратизацией, сделавшее Fбстрактный кабинет Лисицкого от 1927г. таким интересным феноменом для современных художественных и кураторских практик, на сегодняшний день возросло благодаря искусствоведческой канонизации: первоначальный кабинет в Провинциальном [прим.переводчика: в 1866г. Ганновер из столицы королевства Ганновер стал столицей прусской провинции] музее Ганновера был разрушен в середине 1930-х в ходе культурно-политической кампании национал-социалистического режима, затем в 1968г. восстановлен и выставлялся в таком виде с 1979 по конец 2016 гг. в качестве части постоянной экспозиции музея Шпренгеля в Ганновере. В 2017г. была предпринята новая реконструкция, заменившая собой версию 1968/1979гг. Из пространства для переживания искусства посетителем возникло, следуя собственной музейной логике, произведение (гезамткунстверк), претерпевшее в сегодняшние дни консервативное вмешательство на основании интерпретаций исторического документального материала.
Насколько связанное с кабинетом притязание на задействованность посетителя сочетается с его музеализацией? Должны ли быть учтены аспекты кабинета, которые не проявляются при его оформлении? И как можно сделать выводы относительно прежнего состояния, если само по себе сложное оформление кабинета сохранилось лишь фрагментарно (на фотографиях, технических чертежах и рисунках)? Как из сегодняшнего дня можно увидеть изначальное предназначение этого пространства для посетителей? Какие методы и медиа пригодны для ре-активизации Абстрактного кабинета?
Статьи из сборника разъяснят эти вопросы с позиции кураторских и искусствоведческих практик.
Каролин Анда/Ивонна Биалек/Корнелия Дурка/Александр Карписек/Наташа Польманн/Филипп Зак
Политизация ауры. Абстрактный кабинет Эль Лисицкого между концепциями консервативного музея и задействованности посетителей
Публикация аспирантуры Немецкого исследовательского общества «Фотографический диспозитив», представленная в Высшей школе изобразительных искусств Брауншвейга, изданная по случаю презентации окончательной версии выставки «демонстрацьёнсраум» (Представительство земли Нижняя Саксония, Берлин, 30.11—13.12.2015; Музей Шпренгеля, Ганновер, 5.6.—16.10.2016; Галерея Высшей школы изобразительных искусств Брауншвейга, 26.10.—11.11.2016) и доработанная по случаю презентации в пространстве «Арт Ель», Новосибирск, 19.5.—11.6.2017, на основе докладов, сделанных на конференции в Представительстве земли Нижняя Саксония, Берлин, 2.12.2015.
Издатели
Каролин Анда, Ивонна Биалек, Корнелия Дурка, Филипп Зак, Александр Карписек, Наташа Польманн
Авторы
Каролин Анда, Ивонна Биалек, Корнелия Дурка, Филипп Зак, Штефани Зембиль, Александр Карписек, Наташа Польманн, Катарина Сикора, Стивен тен Тийе, Аннетта Титенберг, Кай-Уве Хемкен, Изабель Шульц
Редактор
Филипп Зак
Дизайнерское оформление
Фридерике КюнеШрифты
OCR-A Extended © 1968 by American Type Founders,OCR-B Std © 1968 by Adrian Frutiger,OCR-B Cyrillic by A. Melman,Alegreya Regular © 2011 by Juan Pablo del Peral,Helvetica Neue © by D. Stempel AG© 2017 Аспирантура Немецкого исследовательского общества «Фотографический диспозитив» (ответственное лицо: Катарина Сикора) в Высшей школе изобразительных искусств Брауншвейга, адрес: Johannes-Selenka-Platz 1, 38118 Braunschweig. Все иллюстрации, если не указано иного, © Sprengel Museum Hannover, печать осуществлена с разрешения музея. Мы приложили все усилия, чтобы связаться с правообладателями и максимально точно указать все данные. Однако, если вы обнаружите нарушение прав, сообщите нам об этом. Если нарушение прав будет признано, мы сразу изменим или удалим соответствующие данные.
© 2017 Высшая школа изобразительных искусств Брауншвейга и Музей Шпренгеля в Ганновере
